Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

Мои попытки рисовать №2

Попробовала нарисовать лошадь на грунтованном картоне. Тоже первый раз. Рисовала опять пигментами, но замешивала их не с водой, а с желтком, получилось подобие масляной краски. Желток жирный попался, краска ложилась как масло.
Конечно я не художник ни разу, и не в курсе, как правильно прорисовывать тени, ну и вообще как надо правильно рисовать. Но что получилось, то получилось. Моя цель на сегодняшний день - научиться правильно смешивать краски и получать различные оттенки.
Сфоткать по человечески почему-то не получается. Если ставить напротив источника света, то появляются блики от жирной краски, если в тень, то вспышка выбивает половину рисунка. Но вот как-то так...



Поле того, как рисунок высох, покрыла его тонким слоем яичной эмульсии, получился лёгкий эффект кракелюра. Ещё раз прошлась красками, оставила на ночь сохнуть. Утром покрыла рисунок льняной олифой, которая применяется в иконописи. За одно потренировалась с олифлением. В итоге получилось блестященько и довольно симпатично.

Первый рисунок на холсте

Пока Данка спала, я первый раз в жизни попробовала рисовать на холсте. Местами корявенько конечно, потому что необычно и непривычно. Да и вообще, уметь надо. Рисовала как всегда, "методом тыка", и вот что получилось:



Рисовала пигментами, эт я себя так тренирую в составлении цветов и оттенков.



Вижу конечно косяки по объёму, но откровенно говоря, думала что вообще ничего у меня не выйдет. Рисовала с фотографии. Храм реальный. Сфоткала его в Смоленской губернии, он действительно разрушен и зарос деревьями, но что-то в нём такое есть, что захотелось нарисовать именно его.

Олифление

Сегодня проолифила иконы. Как же я боялась этого процесса, не передать просто.
При олифлении икон тоже существует множество подводных камней. В иконописной школе, я видела такой случай, когда начали покрывать олифой икону, а у неё поползли все краски. Это тоже была учебная работа, и ученица просто забывала добавить яйцо в краску. Работа была великолепная, но испорчена такой забывчивостью.
У меня тоже было много сомнений, а вдруг я мало добавила яйца? А вдруг "поползут" надписи?
В общем помолясь, да перекрестясь налила на иконы олифу.



Потом начала аккуратно ладошкой разгонять олифу по иконам. Слава Богу, краски как были на месте, так и остались.
Следующий мой страх - чтоб олифа не легла комом.
Держа икону перед окном, чтоб было видно каждый миллиметр и ничего не отсвечивало, я продолжала разгонять олифу, старалась, чтоб она легла равномерным слоем.
Излишки олифы снимала калькой. Такому приёму меня научили в иконописной школе. В общем калька - снова разгон - калька - снова разгон. И так, много-много раз. Если слишком много снять олифы, и недоглядеть, то будут "провалы", то есть пустые места без покрытия.



После олифления, накрыла иконы прозрачными крышечками, чтоб не садилась пыль. Теперь каждые 15 минут хожу и контролирую процесс "становления" олифы. Кручу-верчу иконы на свету, разглядывая каждую детальку. Чтоб олифа лежала ровно, без прогалов.
Потом на свет, на сушку, чтоб олифа не потемнела.

Чудесное превращение?

Все вы наверное слышали о том, каким "чудесным" образом могут темнеть или светлеть иконы. Верующие люди считают что это чудо, считая, что потемнение или осветление иконы это предвестник какого-то события, знамение, что это к беде или к благости. На самом деле, в этом нет абсолютно никакого чуда. Это - всего лишь свойство олифы.
Иконы испокон века покрываются льняной олифой, которая образует на иконе плёнку. В темноте олифа темнеет, а на свету, соответственно, светлеет. Если взять старую, потемневшую икону, которая висит в тёмном углу и вынести на свет, то скоро она посветлеет. Так что никакого чуда, сплошные химические процессы.
У меня есть льняная олифа, которая была куплена для олифления икон. Стояла бутыль в темноте. Сегодня утром я её вытащила и слегка опешила, увидев как потемнела олифа, она стала тёмно-тёмно коричневой.



Поставила бутыль с олифой на подоконник. Олифа начала светлеть прям на глазах. Тут же вспомнились слова моих учителей-иконописцев, которые говорили, что льняную олифу перед работой надо обязательно держать на подоконнике. Тогда я ещё не знала зачем и почему. Теперь собственными глазами увидела "чудесные" свойства льняной олифы.

Рисую и пишу, пишу и рисую

Три года назад, с благословения Батюшки, я пошла учиться в иконописную школу "София". Так потребовала душа. Полностью написать "от и до" удалось лишь одну икону для старшей дочери - Александру. А потом... а потом три года были тааакие испытания, что врагу не пожелаешь. Конечно мне говорили о том, что путь человека идущего к Богу труден, что путь иконописца не так прост, особенно если это мирской человек. Но я не думала, чтоб испытания будут ТАКИМИ. Но я хочу сказать, что во время этих испытаний, моя вера укрепилась. Во время этих испытаний, я часто ездила в монастырь, общалась с Батюшкой, многое поняла и постигла. Нет, я не стала человеком носящим тёмные юбки в пол и неистово бьющимся головой об пол, но в душе что-то изменилось. Я стала по другому смотреть на многие вещи, на человеческие отношения, на происходящее вокруг. Многое стало понятным. Об этом так просто не расскажешь, это где-то глубоко в душе.
И вот, настал момент, когда мне хочется, прям всей душой хочется вернуться к иконам. Тогда я начала работать над Владимирской иконой Божьей матери, над иконой Сергия Радонежского, над Семистрельной (умягчение злых сердец). А ещё тогда я написала Пантелеймона целителя, но за три года так и не покрыла икону олифой. Ну не то, чувствую, что надо переделать, и лик темноват, и ещё кое-какие недочёты вижу. Маленькую икону Михаила Архангела тоже надо доработать немножко, и покрыть олифой.

Это иконы в процессе работы над ними.



Как я рассказывала, иконы я пишу по древним технологиям - перетираю на стекле краски (пигменты) вместе с яичным желтком и пивом. К стати, есть мнение, что лучше всего использовать деревенские яйца. На самом деле я пробовала перетирать краски как на деревенских яйцах, так и на магазинных. Разницы нет никакой, магазинные яйца тоже дают сцепление краски такое, что при засыхании эту краску приходится отдирать от стекла (когда моешь). Единственное различие заключается в том, что деревенские яйца дают более жирный блеск, и в них надо чуть больше добавлять пива. Пиво, или сухое вино, или уксус добавляется в яйцо для того, чтоб эмульсия не портилась.
Хоть и прошло три года после моего посещения иконописной школы, но знания не забылись. Впечатление, что будто я вчера вышла с урока, настолько всё свежо. Конечно для получения дополнительной информации я накопала в инете кучу видео, литературы, уроков, сижу вот пересматриваю. Почему-то особенно сложно у меня дела обстоят с ликами. Никогда в жизни не умела рисовать лица. Ну прям ступор какой-то и всё тут. Сижу, смотрю видео иконописцев, впитываю каждое движение, каждый мазок. Видео смотрю по канонической иконописи - это основа всех основ. Конечно в иконописи есть различные школы и направления, есть море способов и методов создания и украшения икон, но основа всё же иконопись каноническая. Попались мне видюшки художников, пишущих живописные иконы, и там всё равно написание иконы по канонам - от тёмного к светлому, от хаоса, до чётких линий.
Сегодня читала про одежды, что означают цвета, как называются детали одежд, почему Святые изображаются именно в таком одеянии. Прям целый экскурс в историю.

Ещё перебрала свои старые рисунки. Хочу отреставрировать и привести всё своё художество в порядок.



В общем что-то меня на творчество-художество потянуло со страшной силой. И работать надо, и дитё, и хозяйство, хоть ночами не ложись спать :))

Необычное искусство


Сергей Бобков – талантливый русский художник. Он использует щепу для создания сложных и реалистичных скульптур животных.

Первым шагом в этом процессе является тщательное изучение анатомии будущего персонажа.

Следующий этап – подготовка щепы. Для этого он нарезает 100-150 кусочков из кедрового полена. Затем материал пропитывается водой в течение нескольких дней, и только после этого начинается процесс.

На каждую скульптуру мастер может потратить до полугода.

Удивительная дама

Жанна Кальмон установила мировой рекорд продолжительности жизни — 122 года и 164 дня.
Видимо судьбе просто нравилось, как живет мадам Кальмон.

Жанна — француженка, она родилась в Орли. Когда построили Эйфелеву башню, ей было 14 лет. В это время она встречалась с Ван Гогом. «Он был грязен, плохо одет и хмур» заявила она о художнике в 1988 году в честь его столетия в одном интервью.
В 85 лет она занималась фехтованием, а в 100 ездила на велосипеде. Жанна Кальмон в 114 лет снялась в кино, в 115 перенесла операцию на бедре, а в 117 — бросила курить. И не потому, что плохо себя чувствовала. Просто ей, почти потерявшей зрение, было неприятно каждый раз просить прикурить.
В свои 90 лет Жанна, у которой не осталось наследников, заключила договор с 47-летним юристом Раффри: он должен был унаследовать дом cтaрушки за то, что будет каждый месяц до ее смерти выплачивать ей ренту. Стоимость дома примерно равнялась сумме, которую он выплатил бы за 10 лет. Однако судьба не сдержала улыбки. Раффри не только платил Жанне в течение 30 лет, но и умер раньше нее, в свои 77, а выплаты по закону продолжила его вдова.
Изречения мадам Кальмон: «Бог обо мне позабыл!» «У меня всего одна морщина, и я на ней сижу». «Я влюблена в вино». «Я была немолода уже сто лет назад».
Когда Жанну на 120-м дне рождения спросили, каким, по ее мнению, окажется будущее, мадам дала гениальный ответ: «Очень коротким».

18-летняя художница-самоучка

Не могу не показать и не рассказать вам об этой очень талантливой девочке.



Раджасина (Rajacenna) – невероятно одаренная и талантливая 18 летняя художница-самоучка из Голландии, рисующая сверхреалистичные портреты, которые просто невозможно отличить от профессиональных фотографий.



Раджасина родилась в августе 1993 года и спустя 4 года стала успешной модельную в сфере детской моды, а 5 лет она впервые появилась на телевидении. Талантливая девочка снималась в фильмах, мыльных операх и телешоу, а в 12 лет стала ведущей первого детского веб-телеканала Голландии.

Collapse )

Для Титана Возрождения - этапы написания икон

На Пасху меня благословил Батюшка и с его благословения я засела за написание икон.
Титан, чтоб тебе на пальцах не объяснять каждый этап работы, буду фотографировать и выкладывать под тэг "иконопись". Если что будет непонятно - спрашивай.

1 этап работы.
Наносим прорись.
Золотим нимб. После залочения убираем золото, вылезшее за границы нимба.
Тут несколько приёмов. Можно аккуратно счистить излишки лезвием, можно попробовать его стереть намочив в спирту "ушную" палочку. Я же воспользовалась шкуркой, нулёвкой. Но это совсем ювелирная работа, потому что не дай Бог залезешь на нимб.
После того, как излишки золота удалены - пройтись по этим местам яичным белком разбавленным с водой или чесночным соком. 1мм на золото и 3 мм на левкас (фон).


2. Светлой (золотистой) охрой делаем "роскрышь". Это - основа под все цвета.
Потом я начала прорабатывать фон. Смешала белила титановые + охру светлую + чуть лимонного пигмента.
Белила - дают плотность.
Охра "гасит" ядовитые цвета.


Торопиться сделать всё сразу - нельзя. Каждый слой краски должен просохнуть. Иначе каждый последующий слой будет тянуть за собой нижний слой. И получатся "дыры".

Как составлять эмульсию помнишь?